Nhà hát Opera Sydney là một trung tâm biểu diễn nghệ thuật đa địa điểm ở Sydney. Nằm trên bờ biển của Cảng Sydney, nó được coi là một trong những tòa nhà đặc biệt và nổi tiếng nhất thế giới và là một kiệt tác của kiến trúc thế kỷ 20. [3][4]
Được thiết kế bởi kiến trúc sư Đan Mạch Jørn Utzon, nhưng được hoàn thành bởi một nhóm kiến trúc Úc do Peter Hall đứng đầu, tòa nhà được chính thức khai trương bởi Nữ hoàng Elizabeth II vào ngày 20 tháng 10 năm 1973[5] sau một thời gian thai nghén bắt đầu với việc Utzon được chọn là người chiến thắng trong một cuộc thi thiết kế quốc tế năm 1957. Chính phủ New South Wales, đứng đầu là thủ tướng Joseph Cahill, đã cho phép bắt đầu công việc vào năm 1958 với sự chỉ đạo của Utzon về việc xây dựng. Quyết định của chính phủ về việc xây dựng thiết kế của Utzon thường bị lu mờ bởi các tình huống xảy ra sau đó, bao gồm chi phí và kế hoạch vượt quá cũng như sự từ chức cuối cùng của kiến trúc sư. [6]
Tòa nhà và các khu vực xung quanh chiếm toàn bộ Bennelong Point trên Cảng Sydney, giữa Sydney Cove và Farm Cove, tiếp giáp với khu thương mại trung tâm Sydney và Vườn bách thảo Hoàng gia, và gần Cầu Cảng Sydney
Tòa nhà bao gồm nhiều địa điểm biểu diễn, cùng nhau tổ chức hơn 1.500 buổi biểu diễn hàng năm, với sự tham dự của hơn 1. 2 triệu người. [7] Các buổi biểu diễn được trình bày bởi nhiều nghệ sĩ biểu diễn, bao gồm ba công ty thường trú. Opera Australia, Công ty Nhà hát Sydney và Dàn nhạc Giao hưởng Sydney. Là một trong những điểm thu hút du khách phổ biến nhất ở Úc, địa điểm này được hơn tám triệu người ghé thăm hàng năm và khoảng 350.000 du khách tham gia chuyến tham quan có hướng dẫn viên của tòa nhà mỗi năm. [8] Tòa nhà được quản lý bởi Sydney Opera House Trust, một cơ quan của Chính phủ bang New South Wales
Vào ngày 28 tháng 6 năm 2007, Nhà hát Opera Sydney đã trở thành Di sản Thế giới của UNESCO,[9] đã được liệt kê trong Sổ đăng ký Di sản Quốc gia [nay không còn tồn tại] từ năm 1980, Sổ đăng ký Ủy thác Quốc gia Úc từ năm 1983, Di sản Thành phố Sydney . [10][11] Nhà hát Lớn cũng lọt vào vòng chung kết trong danh sách chiến dịch New7Wonders of the World. [12][13]
Mô tả[sửa]
Cơ sở có thiết kế theo trường phái biểu hiện hiện đại, với một loạt "vỏ" bê tông đúc sẵn lớn,[14] mỗi cái bao gồm các phần của một khối cầu 75. 2 mét [246 ft 8. bán kính 6 in],[15] tạo thành các mái của cấu trúc, đặt trên một bục hoành tráng. Tòa nhà bao gồm 1. 8 ha [4. 4 mẫu Anh] và dài 183 m [600 ft] và rộng 120 m [394 ft] tại điểm rộng nhất. Nó được hỗ trợ trên 588 trụ bê tông chìm sâu tới 25 m [82 ft] dưới mực nước biển. Điểm mái cao nhất là 67 mét so với mực nước biển, tương đương với chiều cao của tòa nhà 22 tầng. Mái nhà được làm từ 2.194 phần bê tông đúc sẵn, nặng tới 15 tấn mỗi phần. [16]
Mặc dù cấu trúc mái nhà thường được gọi là "vỏ" [như trong bài viết này], nhưng chúng là các tấm bê tông đúc sẵn được đỡ bởi các sườn bê tông đúc sẵn, không phải là các lớp vỏ theo đúng nghĩa kết cấu. [17] Mặc dù nhìn từ xa vỏ sò có màu trắng đồng nhất, nhưng thực ra chúng có hoa văn hình chữ V tinh tế bao gồm 1.056.006 viên gạch có hai màu. trắng bóng và kem mờ. Gạch được sản xuất bởi công ty Höganäs AB của Thụy Điển, công ty này thường sản xuất gạch ốp lát bằng đá cho ngành công nghiệp giấy. [18]
Ngoài gạch vỏ sò và các bức tường rèm bằng kính của không gian tiền sảnh, mặt ngoài của tòa nhà chủ yếu được ốp bằng các tấm tổng hợp bao gồm đá granit hồng được khai thác tại Tarana. Các phương pháp xử lý bề mặt nội thất quan trọng cũng bao gồm bê tông định hình, ván ép bạch dương Úc được cung cấp từ Wauchope ở phía bắc New South Wales và glulam hộp cọ. [19]
Trong số hai không gian lớn hơn, Phòng hòa nhạc nằm ở nhóm vỏ sò phía tây, Nhà hát Joan Sutherland ở nhóm phía đông. Quy mô của vỏ được chọn để phản ánh các yêu cầu về chiều cao bên trong, với không gian lối vào thấp, vượt qua khu vực tiếp khách cho đến các tháp sân khấu cao. Các địa điểm nhỏ hơn [Nhà hát kịch, Playhouse và Studio] nằm trong bục, bên dưới Phòng hòa nhạc. Một nhóm vỏ sò nhỏ hơn được đặt ở phía tây của Bậc thang Tượng đài có Nhà hàng Bennelong. Bục giảng được bao quanh bởi các không gian công cộng mở đáng kể và khu vực sân trước lát đá lớn với các bậc thang hoành tráng liền kề thường được sử dụng làm không gian biểu diễn
Địa điểm và cơ sở biểu diễn[sửa | sửa mã nguồn]
Phòng hòa nhạc chính trong một buổi biểu diễn
Nhà hàng Bennelong, nằm ở cực Nam
Nhà hát Opera Sydney bao gồm một số địa điểm biểu diễn. [20]
- Phòng hòa nhạc. Với 2.679 chỗ ngồi, ngôi nhà của Dàn nhạc Giao hưởng Sydney và được sử dụng bởi một số lượng lớn những người thuyết trình hòa nhạc khác. Nó chứa Grand Organ của Nhà hát Opera Sydney, cơ quan hành động theo dõi cơ học lớn nhất thế giới, với hơn 10.000 ống. [21]
- Nhà hát Joan Sutherland. Một nhà hát proscenium với 1.507 chỗ ngồi,[22] là quê hương của Opera Australia và The Australian Ballet. Cho đến ngày 17 tháng 10 năm 2012, nó được gọi là Nhà hát Opera. [23][24]
- Sân khấu kịch. Một nhà hát proscenium với 544 chỗ ngồi, được sử dụng bởi Công ty Nhà hát Sydney và những người thuyết trình sân khấu và khiêu vũ khác
- nhà hát. Một nhà hát sân khấu cuối không proscenium với 398 chỗ ngồi
- Phòng thu. Không gian linh hoạt với 280 chỗ ngồi cố định [một số có thể gập lại] và sức chứa tối đa 400 chỗ, tùy thuộc vào cấu hình
- Phòng Utzon. Một địa điểm đa năng nhỏ dành cho các bữa tiệc, chức năng của công ty và các sản phẩm nhỏ [chẳng hạn như biểu diễn nhạc thính phòng]
- Phòng thu âm
- sân trước ngoài trời. Một địa điểm ngoài trời linh hoạt với nhiều tùy chọn cấu hình, bao gồm khả năng sử dụng các Bậc thang Tượng đài làm chỗ ngồi cho khán giả, được sử dụng cho một loạt các sự kiện cộng đồng và các buổi biểu diễn lớn ngoài trời
Các khu vực khác [ví dụ tiền sảnh phía bắc và phía tây] thỉnh thoảng cũng được sử dụng để biểu diễn. Địa điểm cũng được sử dụng cho các hội nghị, nghi lễ và chức năng xã hội
Các cơ sở khác[sửa | sửa mã nguồn]
Tòa nhà cũng có phòng thu âm, cửa hàng bán lẻ, quán cà phê, nhà hàng, quán bar bao gồm Opera Bar và Opera Kitchen. Có sẵn các chuyến tham quan có hướng dẫn viên, bao gồm chuyến tham quan thường xuyên các không gian phía trước ngôi nhà và chuyến tham quan hậu trường hàng ngày đưa du khách vào hậu trường để xem các khu vực thường dành cho người biểu diễn và thành viên phi hành đoàn
Lịch sử[sửa]
Lịch sử xây dựng[sửa | sửa mã nguồn]
Nguồn gốc [ chỉnh sửa ]
Bennelong Point với kho xe điện vào những năm 1920 [phía trên bên trái ảnh], trong quá trình xây dựng Cầu Cảng Sydney [tiền cảnh]
Kế hoạch bắt đầu vào cuối những năm 1940 khi Eugene Goossens, Giám đốc Nhạc viện Bang New South Wales, vận động hành lang để có một địa điểm phù hợp cho các tác phẩm sân khấu lớn. Địa điểm bình thường cho những sản phẩm như vậy, Tòa thị chính Sydney, không được coi là đủ lớn. Đến năm 1954, Goossens đã thành công trong việc giành được sự ủng hộ của Thủ hiến New South Wales Joseph Cahill, người đã kêu gọi thiết kế một nhà hát opera chuyên dụng. Cũng chính Goossens đã nhấn mạnh rằng Bennelong Point là địa điểm. Cahill đã muốn nó nằm trên hoặc gần Ga xe lửa Wynyard ở phía tây bắc của khu thương mại trung tâm. [25]
Một cuộc thi thiết kế quốc tế được Cahill phát động vào ngày 13 tháng 9 năm 1955 và đã nhận được 233 bài dự thi, đại diện cho các kiến trúc sư từ 32 quốc gia. Các tiêu chí quy định một hội trường lớn có sức chứa 3.000 người và một hội trường nhỏ cho 1.200 người, mỗi phòng được thiết kế cho các mục đích sử dụng khác nhau, bao gồm các vở opera quy mô lớn, các buổi hòa nhạc của dàn nhạc và hợp xướng, các cuộc họp quần chúng, bài giảng, biểu diễn ba lê và các bài thuyết trình khác. [26]
Người chiến thắng, được công bố vào năm 1957, là kiến trúc sư người Đan Mạch Jørn Utzon. Thiết kế của Utzon đã được kiến trúc sư người Mỹ gốc Phần Lan Eero Saarinen giải cứu khỏi 30 lần từ chối cuối cùng. [27] Đội về nhì là một nhóm có trụ sở tại Philadelphia do Robert Geddes và George Qualls tập hợp, cả hai đều giảng dạy tại Trường Thiết kế thuộc Đại học Pennsylvania. Họ đã tập hợp một nhóm gồm các giảng viên của Penn và bạn bè từ các văn phòng kiến trúc ở Philadelphia, bao gồm Melvin Brecher, Warren Cunningham, Joseph Marzella, Walter Wiseman và Leon Loschetter. Geddes, Brecher, Qualls và Cunningham tiếp tục thành lập công ty GBQC Architects. Giải thưởng lớn là 5.000 bảng Úc. [28] Utzon đến thăm Sydney vào năm 1957 để giúp giám sát dự án. [29] Văn phòng của ông chuyển đến Palm Beach, Sydney vào tháng 2 năm 1963. [30]
Utzon đã nhận được Giải thưởng Kiến trúc Pritzker, vinh dự cao nhất của ngành kiến trúc, vào năm 2003. [31] Đã đọc trích dẫn giải thưởng Pritzker
Không còn nghi ngờ gì nữa, Nhà hát Opera Sydney là kiệt tác của ông. Là một trong những công trình kiến trúc vĩ đại mang tính biểu tượng của thế kỷ 20, một hình ảnh của vẻ đẹp tuyệt vời đã được cả thế giới biết đến – một biểu tượng không chỉ của một thành phố mà của cả một quốc gia và một châu lục.
Thiết kế và xây dựng[sửa | sửa mã nguồn]
Trạm xe điện Fort Macquarie, chiếm địa điểm vào thời điểm lập kế hoạch này, đã bị phá bỏ vào năm 1958 và việc xây dựng bắt đầu vào tháng 3 năm 1959. Nó được xây dựng trong bốn giai đoạn. giai đoạn I [1957–1959] đang lên kế hoạch cho tòa nhà;
giai đoạn tôi. Bục [ chỉnh sửa ]
Giai đoạn I bắt đầu vào ngày 2 tháng 3 năm 1959 với công ty xây dựng Civil & Civic, được giám sát bởi các kỹ sư Ove Arup và Partners. [32] Chính phủ đã thúc đẩy công việc bắt đầu sớm, vì sợ rằng kinh phí hoặc dư luận có thể chống lại họ. Tuy nhiên, Utzon vẫn chưa hoàn thành những thiết kế cuối cùng. Các vấn đề cơ cấu chính vẫn chưa được giải quyết. Đến ngày 23 tháng 1 năm 1961, công việc bị chậm hơn 47 tuần,[32] chủ yếu là do những khó khăn bất ngờ [thời tiết khắc nghiệt, khó khăn bất ngờ trong việc chuyển hướng nước mưa, khởi công xây dựng trước khi chuẩn bị xong bản vẽ thi công, thay đổi tài liệu hợp đồng ban đầu]. Công việc trên bục cuối cùng đã hoàn thành vào tháng 2 năm 1963. Việc bắt buộc phải bắt đầu sớm đã dẫn đến những vấn đề nghiêm trọng sau này, trong đó không kém phần quan trọng là việc các cột của bục không đủ chắc chắn để đỡ kết cấu mái và phải xây dựng lại. [33]
Giai đoạn II. Mái nhà[sửa]Cấu trúc bục hoàn thành, 1962
Kết cấu vỏ sò, khoảng năm 1965
Gạch hoàn thiện, khoảng năm 1968
Vỏ của bài dự thi ban đầu có dạng hình học không xác định,[34] nhưng ngay từ đầu trong quá trình thiết kế, "vỏ" được coi là một loạt các parabol được hỗ trợ bởi các sườn bê tông đúc sẵn. Tuy nhiên, các kỹ sư Ove Arup và Partners không thể tìm ra giải pháp chấp nhận được để xây dựng chúng. Ván khuôn cho việc sử dụng bê tông tại chỗ sẽ rất tốn kém, và do không có sự lặp lại trong bất kỳ dạng mái nào nên việc xây dựng bê tông đúc sẵn cho từng phần riêng lẻ có thể còn đắt hơn
Sườn vỏ của Nhà hát Opera Sydney
Gạch men tráng men của Nhà hát Opera Sydney
Từ năm 1957 đến năm 1963, nhóm thiết kế đã trải qua ít nhất 12 lần lặp lại hình dạng của vỏ sò để cố gắng tìm ra một hình thức có thể chấp nhận được về mặt kinh tế [bao gồm các sơ đồ có hình parabol, đường gờ tròn và hình elip] trước khi hoàn thành một giải pháp khả thi. Công việc thiết kế trên vỏ bao gồm một trong những ứng dụng sớm nhất của máy tính trong phân tích cấu trúc, để hiểu các lực phức tạp mà vỏ sẽ phải chịu. [35][36] Hệ thống máy tính cũng được sử dụng trong việc lắp ráp các mái vòm. Các chốt trong vòm được khảo sát vào cuối mỗi ngày và thông tin được nhập vào máy tính để có thể đặt vòm tiếp theo đúng cách vào ngày hôm sau. Vào giữa năm 1961, nhóm thiết kế đã tìm ra giải pháp cho vấn đề. tất cả các vỏ được tạo thành các phần từ một hình cầu. Giải pháp này cho phép đúc các vòm có chiều dài khác nhau trong một khuôn chung và một số đoạn vòm có chiều dài chung được đặt liền kề nhau để tạo thành một mặt cắt hình cầu. Chính xác giải pháp này bắt nguồn từ ai đã là chủ đề của một số tranh cãi. Ban đầu nó được ghi có vào Utzon. Bức thư của Ove Arup gửi Ashworth, thành viên của Ủy ban điều hành Nhà hát Opera Sydney, cho biết. "Utzon nảy ra ý tưởng tạo ra tất cả các lớp vỏ có độ cong đồng đều theo cả hai hướng. " [37] Peter Jones, tác giả cuốn tiểu sử của Ove Arup, nói rằng "kiến trúc sư và những người ủng hộ ông đều tuyên bố nhớ lại khoảnh khắc eureka chính xác. ; . "
Ông tiếp tục tuyên bố rằng "bằng chứng hiện có cho thấy rằng Arup đã đưa ra một số khả năng về hình học của vỏ, từ parabol đến elip và hình cầu. "[35] Yuzo Mikami, một thành viên của nhóm thiết kế, trình bày một quan điểm ngược lại trong cuốn sách của anh ấy về dự án, Utzon's Sphere. [38][39] Không chắc là sự thật sẽ không bao giờ được biết rõ ràng, nhưng có một sự đồng thuận rõ ràng rằng nhóm thiết kế thực sự đã làm việc rất tốt cho phần đầu tiên của dự án và rằng Utzon, Arup và Ronald Jenkins [đối tác . [40]
Như Peter Murray đã nói trong The Saga of the Sydney Opera House. [33]
hai người đàn ông—và nhóm của họ—đã tận hưởng sự hợp tác rất hiệu quả và mặc dù có nhiều chấn thương, hầu hết những người tham gia dự án đều coi đó là đỉnh cao của sự hợp tác giữa kiến trúc sư/kỹ sư
Thiết kế của mái nhà đã được thử nghiệm trên các mô hình quy mô trong các đường hầm gió tại Đại học Southampton và sau đó là NPL nhằm thiết lập sự phân bố áp suất gió xung quanh hình dạng mái nhà khi gió rất lớn, giúp ích cho việc thiết kế mái ngói và đồ đạc của chúng. [41][42]
Vỏ Nhà Hát Lớn về đêm nhìn từ hướng Nam
Thiết kế vô cùng phức tạp và xây dựng vỏ được hoàn thành bởi Hornibrook Group Pty Ltd,[43] người cũng chịu trách nhiệm xây dựng trong Giai đoạn III. [44] Hornibrook đã sản xuất 2400 sườn đúc sẵn và 4000 tấm mái trong một nhà máy tại chỗ và cũng phát triển các quy trình xây dựng. [33] Thành tựu của giải pháp này đã tránh được nhu cầu xây dựng ván khuôn đắt tiền bằng cách cho phép sử dụng các đơn vị đúc sẵn và nó cũng cho phép các viên ngói lợp được đúc sẵn ở dạng tấm trên mặt đất, thay vì được dán riêng lẻ ở độ cao
Bản thân gạch được sản xuất bởi công ty Thụy Điển Höganäs Keramik. Phải mất ba năm phát triển để tạo ra hiệu ứng mà Utzon mong muốn trong cái được gọi là Ngói Sydney, hình vuông 120mm. Nó được làm từ đất sét với một tỷ lệ nhỏ đá vụn. [45]
Kỹ sư hiện trường của Ove Arup và Partners đã giám sát việc xây dựng các lớp vỏ, sử dụng một "vòm lắp dựng" giàn thép có thể điều chỉnh cải tiến [do kỹ sư Joe Bertony của Hornibrook phát triển] để hỗ trợ các mái nhà khác nhau trước khi hoàn thành. [36] Ngày 6 tháng 4 năm 1962, người ta ước tính rằng Nhà hát lớn sẽ được hoàn thành trong khoảng thời gian từ tháng 8 năm 1964 đến tháng 3 năm 1965
Giai đoạn III. Nội thất[sửa]Phòng hòa nhạc và organ
Quang cảnh từ sân khấu của Phòng hòa nhạc
Quang cảnh từ sân khấu của Nhà hát Joan Sutherland
Nội thất của Nhà hát Studio
Giai đoạn III, nội thất, bắt đầu với việc Utzon chuyển toàn bộ văn phòng của mình đến Sydney vào tháng 2 năm 1963. Tuy nhiên, có sự thay đổi chính phủ vào năm 1965, và chính phủ mới của Robert Askin tuyên bố dự án thuộc thẩm quyền của Bộ Công chính. Do Bộ chỉ trích về chi phí và thời gian của dự án,[46] cùng với ấn tượng của họ về các thiết kế của Utzon là không thực tế, điều này cuối cùng đã dẫn đến việc ông phải từ chức vào năm 1966 [xem bên dưới]
Chi phí của dự án cho đến nay, thậm chí vào tháng 10 năm 1966, vẫn chỉ là 22 đô la Úc. 9 triệu,[47] chưa đến một phần tư chi phí 102 triệu đô la cuối cùng. Tuy nhiên, chi phí dự kiến cho thiết kế ở giai đoạn này đáng kể hơn nhiều
Phòng hòa nhạc trước khi cải tạo năm 2020
Giai đoạn xây dựng thứ hai đang tiến tới hoàn thành thì Utzon từ chức. Vị trí của ông chủ yếu do Peter Hall đảm nhận, người chịu trách nhiệm chính về thiết kế nội thất. Những người khác được bổ nhiệm cùng năm đó để thay thế Utzon là E. h. Nông dân là kiến trúc sư của chính phủ, D. S. Littlemore và Lionel Todd
Sau khi Utzon từ chức, cố vấn âm thanh, Lothar Cremer, đã xác nhận với Ủy ban Điều hành Nhà hát Opera Sydney [SOHEC] rằng thiết kế âm thanh ban đầu của Utzon chỉ cho phép 2.000 chỗ ngồi trong sảnh chính và tuyên bố thêm rằng việc tăng số lượng chỗ ngồi lên 3.000 theo quy định trong . Theo Peter Jones, nhà thiết kế sân khấu, Martin Carr, đã chỉ trích "hình dạng, chiều cao và chiều rộng của sân khấu, cơ sở vật chất cho các nghệ sĩ, vị trí của phòng thay đồ, chiều rộng của cửa ra vào và thang máy, và vị trí của các bảng điều khiển ánh sáng. “[48]
Những thay đổi quan trọng đối với thiết kế của Utzon[sửa | sửa mã nguồn]
Tiền sảnh của Nhà hát Joan Sutherland, cho thấy cấu trúc bên trong và khung thép của các bức tường kính;
Tiền sảnh của Phòng hòa nhạc
- Hội trường lớn, ban đầu là phòng hòa nhạc / opera đa năng, chỉ trở thành phòng hòa nhạc, được gọi là Phòng hòa nhạc. Hội trường nhỏ, ban đầu chỉ dành cho các tác phẩm sân khấu, kết hợp các chức năng opera và ba lê và được gọi là Nhà hát Opera, sau đổi tên thành Nhà hát Joan Sutherland. Do đó, Nhà hát Joan Sutherland không đủ khả năng để biểu diễn các vở opera và ba lê quy mô lớn. Một nhà hát, rạp chiếu phim và thư viện cũng đã được thêm vào. Sau đó, chúng được đổi thành hai rạp hát kịch trực tiếp và một rạp hát nhỏ hơn "trong vòng". Những thứ này hiện bao gồm Nhà hát Kịch, Playhouse và Studio tương ứng. Những thay đổi này chủ yếu là do những bất cập trong bản tóm tắt cuộc thi ban đầu, điều này không làm rõ cách sử dụng Nhà hát lớn. Cách bố trí nội thất đã được thay đổi, và máy móc sân khấu, đã được thiết kế và trang bị bên trong hội trường lớn, đã bị lôi ra ngoài và phần lớn bị vứt bỏ, như được trình bày chi tiết trong bộ phim tài liệu Autopsy on a Dream năm 1968 của BBC TV, "ghi lại toàn bộ quá trình . [49]
- Bên ngoài, ốp vào bục và lát nền [bục ban đầu không được ốp xuống nước mà để hở]
- Việc xây dựng các bức tường kính [Utzon đã lên kế hoạch sử dụng một hệ thống ván ép đúc sẵn, nhưng một hệ thống khác đã được thiết kế để xử lý kính]
- Các thiết kế hành lang bằng gỗ dán của Utzon, cũng như các thiết kế âm thanh và chỗ ngồi của ông cho nội thất của cả hai sảnh chính, đã bị loại bỏ hoàn toàn. Thiết kế của anh ấy cho Phòng hòa nhạc đã bị từ chối vì nó chỉ có 2000 chỗ ngồi, được coi là không đủ. [35] Utzon thuê chuyên gia tư vấn âm thanh Lothar Cremer, và các thiết kế của ông cho các hội trường lớn sau đó đã được làm mẫu và được đánh giá là rất tốt. Các phiên bản Todd, Hall và Littlemore tiếp theo của cả hai hội trường lớn đều có một số vấn đề về âm thanh, đặc biệt là đối với các nhạc sĩ biểu diễn. Hố dàn nhạc trong Nhà hát Joan Sutherland chật chội và nguy hiểm cho thính giác của các nhạc công. [50] Phòng hòa nhạc có mái rất cao, dẫn đến thiếu phản xạ ban đầu trên sân khấu—các vòng perspex ["đám mây âm thanh"] treo trên sân khấu đã được thêm vào ngay trước khi mở cửa trong một nỗ lực [không thành công] để giải quyết vấn đề này
Hoàn thành và chi phí[sửa | sửa mã nguồn]
Nhà hát lớn được chính thức hoàn thành vào năm 1973 với chi phí 102 triệu USD. [51] H. R. "Sam" Hoare, giám đốc Hornibrook phụ trách dự án, đã cung cấp các xấp xỉ sau vào năm 1973. giai đoạn tôi. bục Civil & Civic Pty Ltd khoảng $5. 5m. Giai đoạn II. vỏ mái M. R. Hornibrook [NSW] Pty Ltd khoảng $12. 5m. Giai đoạn III. hoàn thành Tập đoàn Hornibrook $56. 5m. Hợp đồng riêng. thiết bị sân khấu, ánh sáng sân khấu và đàn organ $9. 0 phút. Lệ phí và các chi phí khác. $16. 5m
Chi phí ban đầu và ước tính tiến độ vào năm 1957 dự kiến chi phí là 3.500.000 bảng Anh [7 triệu USD] và ngày hoàn thành là 26 tháng 1 năm 1963 [Ngày Australia]. [35] Trên thực tế, dự án đã hoàn thành chậm 10 năm và vượt ngân sách 1,357% theo thực tế
Đình công và Kiểm soát của Công nhân[sửa | sửa mã nguồn]
Năm 1972, một công nhân xây dựng bị sa thải, khiến các công nhân trực thuộc BLF yêu cầu tuyển dụng lại anh ta và tăng lương 25%. Để đáp lại điều này, tất cả các công nhân đã bị sa thải, và để trả thù, các công nhân đã đột nhập vào công trường bằng xà beng và mang theo hộp dụng cụ của họ. Sự kiểm soát của công nhân đã được áp dụng cho công trường trong năm tuần khi công nhân xây dựng làm việc 35 giờ một tuần với tinh thần được cải thiện, tổ chức hiệu quả hơn và ít người bỏ việc hơn. Các công nhân đã đồng ý kết thúc công việc của họ khi ban quản lý đồng ý tăng lương cho họ 25%, quyền bầu chọn người quản lý của họ, bốn tuần nghỉ phép hàng năm và một khoản thanh toán lớn cho những rắc rối của họ. [52][53]
Utzon và sự từ chức của ông[sửa | sửa mã nguồn]
Tòa nhà được chiếu sáng vào ban đêm
Trước cuộc thi Nhà hát Opera Sydney, Jørn Utzon đã thắng 7 trong số 18 cuộc thi mà anh ấy đã tham gia nhưng chưa bao giờ thấy bất kỳ thiết kế nào của anh ấy được xây dựng. [54] Ý tưởng đệ trình của Utzon cho Nhà hát Opera Sydney được hầu hết mọi người ngưỡng mộ và coi là đột phá. Báo cáo của các thẩm định viên vào tháng 1 năm 1957 đã nêu
Các bản vẽ được gửi cho sơ đồ này rất đơn giản đến mức có thể là sơ đồ. Tuy nhiên, khi chúng tôi quay đi quay lại nghiên cứu những bản vẽ này, chúng tôi tin chắc rằng chúng đưa ra ý tưởng về một Nhà hát lớn có khả năng trở thành một trong những công trình kiến trúc vĩ đại của thế giới
Trong giai đoạn đầu, Utzon đã làm việc thành công với phần còn lại của nhóm thiết kế và khách hàng, nhưng khi dự án tiến triển, chính quyền Cahill nhất quyết yêu cầu sửa đổi dần dần. Họ cũng không đánh giá đầy đủ các chi phí hoặc công việc liên quan đến thiết kế và xây dựng. Căng thẳng giữa khách hàng và nhóm thiết kế ngày càng gia tăng khi yêu cầu bắt đầu xây dựng sớm mặc dù thiết kế chưa hoàn chỉnh. Điều này dẫn đến một loạt sự chậm trễ và thất bại liên tục trong khi các vấn đề kỹ thuật kỹ thuật khác nhau đang được tinh chỉnh. Tòa nhà là duy nhất, và các vấn đề về thiết kế và tăng chi phí càng trở nên trầm trọng hơn khi bắt đầu công việc trước khi hoàn thành các kế hoạch cuối cùng.
Sau cuộc bầu cử năm 1965 của Đảng Tự do, với việc Robert Askin trở thành Thủ tướng New South Wales, mối quan hệ giữa khách hàng, kiến trúc sư, kỹ sư và nhà thầu ngày càng trở nên căng thẳng. Askin đã từng là "người chỉ trích mạnh mẽ dự án trước khi nhậm chức. "[55] Bộ trưởng Bộ Công chính mới của ông, Davis Hughes, thậm chí còn ít thông cảm hơn. Elizabeth Farrelly, một nhà phê bình kiến trúc người Úc, đã viết rằng
tại một bữa tiệc tối bầu cử ở Mosman, con gái của Hughes, Sue Burgoyne, đã khoe khoang rằng cha cô sẽ sớm sa thải Utzon. Hughes không quan tâm đến nghệ thuật, kiến trúc hay thẩm mỹ. Một kẻ lừa đảo, cũng như một kẻ tầm thường, anh ta đã bị vạch trần trước Quốc hội và bị bãi nhiệm khỏi vị trí lãnh đạo Đảng Quốc gia trong 19 năm vì khai man bằng đại học. Nhà hát lớn đã cho Hughes cơ hội thứ hai. Đối với anh ta, cũng như đối với Utzon, tất cả là về sự kiểm soát; . [55]
Nhà hát lớn nhìn từ phía bắc
Sự khác biệt xảy ra sau đó. Một trong những điều đầu tiên là Utzon tin rằng khách hàng sẽ nhận được thông tin về tất cả các khía cạnh của thiết kế và xây dựng thông qua quá trình thực hành của anh ấy, trong khi khách hàng muốn có một hệ thống [đặc biệt là được vẽ dưới dạng phác thảo bởi Davis Hughes] nơi kiến trúc sư, nhà thầu và kỹ sư báo cáo. . Điều này có ý nghĩa rất lớn đối với các phương pháp mua sắm và kiểm soát chi phí, với việc Utzon mong muốn đàm phán hợp đồng với các nhà cung cấp được chọn [chẳng hạn như Ralph Symonds cho nội thất gỗ dán] và chính phủ New South Wales yêu cầu các hợp đồng được đưa ra đấu thầu. [33]
Utzon rất miễn cưỡng trả lời các câu hỏi hoặc lời chỉ trích từ Ủy ban điều hành Nhà hát Opera Sydney [SOHEC] của khách hàng. [56] Tuy nhiên, anh ấy đã được hỗ trợ rất nhiều bởi một thành viên của ủy ban và một trong những giám khảo cuộc thi ban đầu, Harry Ingham Ashworth. Utzon không sẵn lòng thỏa hiệp về một số khía cạnh trong thiết kế của mình mà khách hàng muốn thay đổi
Khả năng của Utzon không bao giờ bị nghi ngờ, bất chấp những câu hỏi được đặt ra bởi Davis Hughes, người đã cố gắng miêu tả Utzon như một kẻ mơ mộng viển vông. Ove Arup thực sự đã nói rằng Utzon "có lẽ là người giỏi nhất trong số những người tôi từng gặp trong kinh nghiệm làm việc lâu năm với các kiến trúc sư"[57] và. "Nhà hát lớn có thể trở thành kiệt tác đương đại hàng đầu thế giới nếu Utzon được trao cái đầu của mình. "
Vào tháng 10 năm 1965, Utzon đưa cho Hughes một lịch trình xác định ngày hoàn thành các phần công việc của ông cho giai đoạn III. [cần dẫn nguồn] Utzon vào thời điểm này đang hợp tác chặt chẽ với Ralph Symonds, một nhà sản xuất ván ép có trụ sở tại Sydney và được nhiều người đánh giá cao, mặc dù một kỹ sư của Arup đã cảnh báo rằng "kiến thức về ứng suất thiết kế của ván ép của Ralph Symonds là vô cùng sơ sài" và rằng . " Nhà phê bình kiến trúc người Úc Elizabeth Farrelly đã gọi kỹ sư dự án Michael Lewis của Ove Arup là người có "các chương trình nghị sự khác". [55] Trong mọi trường hợp, Hughes ngay sau đó đã từ chối cấp phép xây dựng nguyên mẫu ván ép cho nội thất,[cần dẫn nguồn] và mối quan hệ giữa Utzon và khách hàng không bao giờ được phục hồi. Đến tháng 2 năm 1966, Utzon nợ hơn 100.000 đô la phí. [58] Hughes sau đó giữ lại tài trợ để Utzon thậm chí không thể trả lương cho nhân viên của mình. Biên bản của chính phủ ghi lại rằng sau nhiều lần đe dọa từ chức, Utzon cuối cùng đã tuyên bố với Davis Hughes. "Nếu bạn không làm điều đó, tôi từ chức. " Hughes trả lời. "Tôi chấp nhận đơn từ chức của bạn. Cám ơn rất nhiều. Tạm biệt. “[59]
Nhà hát lớn nhìn từ phía nam
Utzon rời dự án vào ngày 28 tháng 2 năm 1966. Anh ấy nói rằng việc Hughes từ chối trả bất kỳ khoản phí nào cho anh ấy và sự thiếu hợp tác đã khiến anh ấy từ chức và sau đó mô tả tình huống này là "Ác ý ở Blunderland". Vào tháng 3 năm 1966, Hughes đề nghị ông làm cấp dưới với tư cách là "kiến trúc sư thiết kế" trong một hội đồng gồm các kiến trúc sư điều hành, không có bất kỳ quyền giám sát nào đối với việc xây dựng Ngôi nhà, nhưng Utzon đã từ chối điều này. Utzon rời đất nước không bao giờ trở lại
Sau khi từ chức, đã có tranh cãi lớn về việc ai đúng ai sai. The Sydney Morning Herald ban đầu cho rằng. "Không kiến trúc sư nào trên thế giới được hưởng tự do nhiều hơn ông Utzon. Rất ít khách hàng đã kiên nhẫn hơn hoặc hào phóng hơn người dân và Chính phủ NSW. Người ta không muốn lịch sử ghi lại rằng mối quan hệ hợp tác này đã bị chấm dứt bởi sự nóng nảy của một bên hoặc bởi sự ác ý của bên kia. " Vào ngày 17 tháng 3 năm 1966, Herald đưa ra quan điểm rằng. [60] "Đó không phải là lỗi của [Utzon] của anh ấy khi sự kế thừa của các Chính phủ và Nhà hát Opera đáng lẽ đã thất bại trong việc áp đặt bất kỳ sự kiểm soát hoặc mệnh lệnh nào đối với dự án. khái niệm của anh ấy táo bạo đến mức bản thân anh ấy chỉ có thể giải quyết vấn đề của nó từng bước một. sự khăng khăng của anh ấy về sự hoàn hảo đã khiến anh ấy thay đổi thiết kế của mình khi anh ấy tiếp tục. "
Nhà hát Opera Sydney đã mở đường cho những khối hình học vô cùng phức tạp của một số kiến trúc hiện đại. Thiết kế này là một trong những ví dụ đầu tiên về việc sử dụng thiết kế có sự trợ giúp của máy tính để thiết kế các hình dạng phức tạp. Các kỹ thuật thiết kế do Utzon và Arup phát triển cho Nhà hát Opera Sydney đã được phát triển thêm và hiện được sử dụng cho kiến trúc, chẳng hạn như các tác phẩm của Gehry và blobitecture, cũng như hầu hết các kết cấu bê tông cốt thép. Thiết kế này cũng là một trong những thiết kế đầu tiên trên thế giới sử dụng araldite để dán các yếu tố cấu trúc đúc sẵn lại với nhau và đã chứng minh khái niệm này sẽ được sử dụng trong tương lai
Nó cũng là lần đầu tiên trong kỹ thuật cơ khí. Một công ty khác của Đan Mạch, Steensen Varming, chịu trách nhiệm thiết kế nhà máy điều hòa không khí mới, lớn nhất ở Úc vào thời điểm đó, cung cấp hơn 600.000 feet khối [17.000 m3] không khí mỗi phút,[61] sử dụng ý tưởng sáng tạo khai thác . [62]
Khai mạc[sửa]
Du khách trên bậc thềm Nhà hát lớn
Nhà hát Opera Sydney được Nữ hoàng Elizabeth II chính thức khai trương vào ngày 20 tháng 10 năm 1973. Đông đảo quần chúng tham dự. Utzon không được mời tham dự buổi lễ, tên của anh cũng không được nhắc đến. Phần khai mạc được truyền hình trực tiếp và bao gồm pháo hoa và màn trình diễn Bản giao hưởng số 1 của Beethoven. 9. [63]
Hòa giải với Utzon;
Vào cuối những năm 1990, Sydney Opera House Trust đã nối lại liên lạc với Utzon trong nỗ lực hòa giải và đảm bảo sự tham gia của anh ấy vào những thay đổi trong tương lai đối với tòa nhà. Năm 1999, ông được ủy thác bổ nhiệm làm cố vấn thiết kế cho công trình tương lai. [64]
Phòng Utzon. được xây dựng lại dưới thời Utzon vào năm 2000 với tấm thảm của ông, Kính trọng Carl Philipp Emanuel Bach
Năm 2004, không gian nội thất đầu tiên được xây dựng lại theo thiết kế của Utzon đã được khai trương và đổi tên thành "Phòng Utzon" để vinh danh ông. Nó chứa một tấm thảm Utzon gốc [14. 00x3. 70 mét] được gọi là Sự kính trọng đối với Carl Philipp Emanuel Bach. [65] Vào tháng 4 năm 2007, ông đề xuất một cuộc tái thiết lớn của Nhà hát Opera, khi đó nó được biết đến. [66] Utzon qua đời vào ngày 29 tháng 11 năm 2008. [67]
Một buổi lễ tưởng niệm cấp nhà nước, với sự tham dự của con trai Jan và con gái Lin của Utzon, được tổ chức tại Phòng hòa nhạc vào ngày 25 tháng 3 năm 2009 với các buổi biểu diễn, bài đọc và hồi ức của những nhân vật nổi bật trong nền nghệ thuật biểu diễn Úc
Tiền sảnh phía Tây đã được tân trang lại và các cải tiến về khả năng tiếp cận đã được đưa vào hoạt động vào ngày 17 tháng 11 năm 2009, dự án xây dựng lớn nhất được hoàn thành kể từ khi Utzon tái tham gia vào năm 1999. Được thiết kế bởi Utzon và con trai ông Jan, dự án cung cấp các thiết bị bán vé, nhà vệ sinh và áo choàng được cải tiến. Thang cuốn mới và thang máy công cộng cho phép người khuyết tật và gia đình có xe nôi đi lại dễ dàng hơn. Vận động viên paralympic nổi tiếng Louise Sauvage đã được công bố là "đại sứ tiếp cận" của tòa nhà để tư vấn về những cải tiến hơn nữa để hỗ trợ người khuyết tật. [68]
Năm 2013, tác phẩm nghệ thuật dài 60 mét của nghệ sĩ Reg Mombassa đã được ra mắt tại Nhà hát Opera Sydney. Bộ ba Gumscape, Road và Creatures được Nhà hát Opera Sydney ủy nhiệm để che giàn giáo che giấu công trình xây dựng tân trang. [69]
Vào ngày 29 tháng 3 năm 2016, một tấm thảm gốc năm 1959 của Le Corbusier [2. 18x3. 55 mét], được ủy quyền bởi Utzon để treo trong Nhà hát Opera Sydney và được gọi là Les Dés Sont Jetés [The Dice Are Cast], cuối cùng đã được công bố tại chỗ sau khi thuộc sở hữu của gia đình Utzon và được tổ chức tại nhà của họ ở Đan Mạch trong hơn 50 . Tấm thảm đã được Nhà hát Opera Sydney mua đấu giá vào tháng 6 năm 2015. Nó hiện được treo ở Tiền sảnh phía Tây của tòa nhà và công chúng có thể truy cập được. [70]
Nửa cuối năm 2017, nhà hát Joan Sutherland đóng cửa để thay thế máy móc sân khấu và cho các công việc khác
Vai trò thiết kế kiến trúc của Peter Hall[sửa | sửa mã nguồn]
Sau khi Utzon từ chức, Bộ trưởng Bộ Công chính Davis Hughes và Kiến trúc sư Chính phủ Ted Farmer đã tổ chức một nhóm để hoàn thành Nhà hát Opera Sydney. Công trình kiến trúc được phân chia giữa ba người được bổ nhiệm, những người đã trở thành đối tác của Hall, Todd, Littlemore. David Littlemore sẽ quản lý giám sát xây dựng, tài liệu hợp đồng Lionel Todd, trong khi vai trò thiết kế quan trọng thuộc trách nhiệm của Peter Hall. [71]. 45
Peter Hall [1931–1995] hoàn thành bằng kết hợp nghệ thuật và kiến trúc tại Đại học Sydney. Sau khi tốt nghiệp, một học bổng du lịch đã cho phép anh ấy dành 12 tháng ở Châu Âu, trong thời gian đó anh ấy đã đến thăm Utzon ở Hellebæk. [72] Trở về Sydney, Hall làm việc cho Kiến trúc sư Chính phủ, một chi nhánh của Bộ Công chính NSW. Khi ở đó, ông đã tự khẳng định mình là một kiến trúc sư thiết kế tài năng với một số tòa nhà của tòa án và trường đại học, bao gồm Hội trường Goldstein tại Đại học New South Wales, đã giành được Huân chương Sir John Sulman năm 1964
Hall từ chức khỏi văn phòng Kiến trúc sư Chính phủ vào đầu năm 1966 để theo đuổi công việc của riêng mình. Khi được tiếp cận để đảm nhận vai trò thiết kế, [sau khi ít nhất hai kiến trúc sư nổi tiếng ở Sydney từ chối], Hall đã nói chuyện với Utzon qua điện thoại trước khi nhận vị trí này. Utzon báo cáo đã nói với Hall. anh ấy [Hall] sẽ không thể hoàn thành công việc và Chính phủ sẽ phải mời anh ấy trở lại. [71]. 46 Hall cũng tìm kiếm lời khuyên của những người khác, bao gồm cả kiến trúc sư Don Gazzard, người đã cảnh báo ông rằng việc chấp nhận sẽ là một bước đi tồi tệ trong sự nghiệp vì dự án sẽ "không bao giờ là của riêng ông". [71]. 47 [73]
Hall đồng ý nhận vai với điều kiện không có khả năng Utzon quay trở lại. Mặc dù vậy, cuộc hẹn của anh ấy không suôn sẻ với nhiều kiến trúc sư đồng nghiệp của anh ấy, những người cho rằng không ai ngoài Utzon nên hoàn thành Nhà hát Opera Sydney. [72] Sau khi Utzon bị sa thải, một cuộc biểu tình phản đối đã diễn ra ở Bennelong Point. Một bản kiến nghị cũng đã được lưu hành, kể cả trong văn phòng Kiến trúc sư Chính phủ. Peter Hall là một trong số nhiều người đã ký tên thỉnh nguyện kêu gọi phục hồi chức vụ cho Utzon. [72]
Khi Hall đồng ý với vai trò thiết kế và được bổ nhiệm vào tháng 4 năm 1966, ông tưởng tượng mình sẽ tìm thấy thiết kế và tài liệu cho Giai đoạn III tiên tiến. Những gì anh ấy tìm thấy là một khối lượng công việc khổng lồ phía trước với nhiều khía cạnh mà Utzon hoàn toàn chưa giải quyết được liên quan đến sức chứa chỗ ngồi, âm học và cấu trúc. [71]. 42 Ngoài ra, Hall nhận thấy dự án đã được tiến hành trong 9 năm mà không có bản tóm tắt ngắn gọn về khách hàng. Để bắt kịp tốc độ, Hall đã tìm hiểu các địa điểm tổ chức hòa nhạc và opera ở nước ngoài, đồng thời thuê cố vấn sân khấu Ben Schlange và cố vấn âm thanh Wilhelm Jordan, đồng thời thành lập nhóm của mình. Sau khi tham khảo ý kiến của tất cả những người sử dụng tòa nhà tiềm năng, Đánh giá Chương trình đầu tiên đã được hoàn thành vào tháng 1 năm 1967. Kết luận quan trọng nhất mà Hall đưa ra là hòa nhạc và opera không tương thích trong cùng một hội trường. [71]. 53 Mặc dù Utzon đã phác thảo ý tưởng sử dụng ván ép cho những bức tường kính bao quanh tuyệt vời, khả năng tồn tại về mặt cấu trúc của chúng vẫn chưa được giải quyết khi Hall đảm nhận vai trò thiết kế. [71]. 49 Với khả năng phân công nhiệm vụ và điều phối hiệu quả công việc của các chuyên gia tư vấn, Hall đã hướng dẫn dự án hơn 5 năm cho đến ngày khánh thành vào năm 1973
Một cựu Kiến trúc sư Chính phủ, Peter Webber, trong cuốn sách Peter Hall của ông. Bóng ma nhà hát lớn kết thúc. khi Utzon từ chức, không ai có trình độ tốt hơn [hơn Hall] để vượt qua thử thách hoàn thành thiết kế của Nhà hát lớn. [71]. 126
Hiệu suất đầu tiên [ chỉnh sửa ]
Trong giai đoạn xây dựng, các buổi biểu diễn vào giờ ăn trưa thường được sắp xếp cho công nhân, với ca sĩ người Mỹ Paul Robeson là nghệ sĩ đầu tiên biểu diễn vào năm 1960
Nhiều tiết mục đã được trình bày trước khi khai mạc chính thức
Sau khi khai trương
Các sự kiện công cộng và kỷ niệm[sửa | sửa mã nguồn]
Năm 1993, Constantine Koukias được ủy thác của Nhà hát Opera Sydney kết hợp với Nhà hát REM để sáng tác Icon, một tác phẩm sân khấu ca nhạc quy mô lớn cho lễ kỷ niệm 20 năm thành lập Nhà hát Opera Sydney. [79]
Trong Thế vận hội Mùa hè 2000, địa điểm này là tâm điểm cho các sự kiện ba môn phối hợp. Sự kiện có 1. 5 km [0. 9 mi] vòng bơi tại Farm Cove, cùng với các cuộc thi trong Vườn Bách thảo Hoàng gia lân cận cho các phần đạp xe và chạy của sự kiện. [80]
Kể từ năm 2013, một nhóm cư dân từ các Căn hộ Bennelong gần đó [hay còn được gọi là 'The Toaster'], tự gọi mình là Nhóm Công dân Quan tâm đến Nhà hát Opera Sydney, đã vận động chống lại các Buổi hòa nhạc Forecourt với lý do chúng vượt quá mức tiếng ồn được nêu trong quá trình phát triển. . Vào tháng 2 năm 2017, Bộ Kế hoạch và Môi trường NSW đã phạt 15.000 đô la đối với Nhà hát Opera Sydney vì vi phạm mức độ tiếng ồn cho phép tại một buổi hòa nhạc được tổ chức vào tháng 11 năm 2015. Tuy nhiên, DA đã được sửa đổi vào năm 2016 để cho phép tăng mức độ tiếng ồn ở sân trước thêm 5 decibel. Những cư dân phản đối các buổi hòa nhạc cho rằng một DA mới nên được đệ trình chứ không phải là một sửa đổi. [81][82]
Các cánh buồm của Nhà hát Opera Sydney tạo thành một màn hình chiếu đồ họa trong buổi trình diễn ánh sáng gắn liền với cuộc Duyệt binh Hạm đội Quốc tế tại Cảng Sydney vào ngày 5 tháng 10 năm 2013. [83]
Vào ngày 31 tháng 12 năm 2013, nhân dịp kỷ niệm 40 năm thành lập địa điểm, màn bắn pháo hoa mừng Năm mới được tổ chức lần đầu tiên sau một thập kỷ. [84] Nhà hát Opera Sydney đã tổ chức một sự kiện, 'buổi hẹn hò giấu mặt lớn nhất' vào thứ Sáu ngày 21 tháng 2 năm 2014 đã giành được một Kỷ lục Guinness Thế giới lịch sử. [85] Nhân viên phục vụ liên tục lâu nhất được tuyên dương vào ngày 27 tháng 6 năm 2018, nhân 50 năm phục vụ. [86]
Vào ngày 14 tháng 6 năm 2019, lễ tưởng niệm cấp nhà nước dành cho cựu Thủ tướng Úc Bob Hawke đã được tổ chức tại Nhà hát Opera Sydney
Tranh cãi về quảng cáo[sửa | sửa mã nguồn]
Vào ngày 5 tháng 10 năm 2018, giám đốc điều hành Nhà hát Opera Louise Herron đã xung đột với nhà bình luận đài phát thanh Sydney Alan Jones, người đã kêu gọi sa thải cô ấy vì từ chối cho phép Racing NSW sử dụng các cánh buồm của Nhà hát Lớn để quảng cáo Cuộc đua ngựa Everest. Trong vòng vài giờ, Thủ tướng NSW Gladys Berejiklian đã bác bỏ Herron. Hai ngày sau, Thủ tướng Scott Morrison ủng hộ quyết định này, gọi Nhà hát Opera là "bảng quảng cáo lớn nhất mà Sydney có". [87] Lãnh đạo Đảng Lao động NSW, Luke Foley, và người đứng đầu cấp cao của Đảng Lao động liên bang Anthony Albanese đã ủng hộ đề xuất này. [88] Quan điểm chính trị không được dư luận quan trọng ủng hộ, với đơn kiến nghị phản đối quảng cáo đã thu thập được hơn 298.000 tên tính đến ngày 9 tháng 10 năm 2018. [89] 235.000 bản in tài liệu kiến nghị đã được trình lên Quốc hội NSW vào buổi sáng. [90] Một cuộc khảo sát được thực hiện vào ngày 8 tháng 10 bởi công ty nghiên cứu thị trường Micromex cho thấy 81% những người được hỏi không ủng hộ định hướng của thủ tướng. [91]
Màn trình diễn đáng chú ý[sửa | sửa mã nguồn]
- Giải thưởng RAIA, 1974
- Giải thưởng Ánh sáng xứng đáng của Hiệp hội Kỹ thuật Chiếu sáng Úc, 1974
- Giải thưởng Thiết kế Công dân RAIA, 1980
- Giải thưởng kỷ niệm RAIA, Jørn Utzon – Nhà hát Opera Sydney, 1992
Tài liệu tham khảo văn hóa [ chỉnh sửa ]
Nhà hát lớn [thường cùng với Cầu cảng Sydney gần đó], thường được sử dụng để dựng cảnh quay cho phim và truyền hình để xác định bối cảnh là Sydney và/hoặc Úc
Xem thêm [sửa]
Tài liệu tham khảo [ chỉnh sửa ]
Ghi công[sửa]
Bài viết Wikipedia này chứa tài liệu từ Nhà hát Opera Sydney, được liệt kê trong "Sổ đăng ký Di sản Bang New South Wales" do Chính phủ New South Wales xuất bản theo CC-BY 3. Giấy phép 0 AU [truy cập ngày 3 tháng 9 năm 2017]